久仰了希拉里 哈恩的大名，却在昨天才第一次才听到她的录音，实在是因为囊中羞涩所致。如果你想听贝多芬的小协，首选自然是大卫，我的选择也是这一张。这是一张名不虚传无与伦比的录音，大卫温暖厚实包容而有力的琴音完美诠释了贝多芬这首刚柔并济的小提琴协奏曲。可以从里面听到爱慕、勇气、力量和尊严。在进入古典音乐世界之前，面对贝多芬那张蹙眉怒视的画像，我常常以为贝多芬是一个暴躁易怒的人，而当听了这首小协之后我才知道，贝多芬在为我们带来力量和勇气的同时，他也为我们带来了温柔和缠绵，正因为如此，我才能从这首小协中得到源源不断的热爱生活的理由。这是与莫扎特不同的，莫扎特是早上拉开窗帘那第一缕阳光，是幸福的诠释，是天才的跃动。这也和巴赫不同，巴赫是世界，巴赫是哲理，庞大而深邃。贝多芬总是和力量相关，哪怕如这首小协这样有柔情似水，有欢声笑语，但是还是会激动人心，没有门德尔松那种忧郁和伤逝，也不似勃拉姆斯那雄伟的气魄背后那颗敏感的心，这就是贝多芬，纯粹的美，柔而不弱，欢而不靡。所以大卫的诠释是伟大的，他并没有强调他那标志性的温暖琴音，一切溶于音乐，将我包裹起来，只有当最后一个音符演奏完了我才回过神来感觉到了他那温暖的残留。
所以当我第一次听哈恩的贝小协，惊诧是双重的。当你听了几百遍大卫版，且没有比较，你便会对完美习以为常。听完哈恩的，我忽然明白了，如果在这张近代最优秀的贝多芬小协面前，还能在好多地方胜出，那便真是不可思议了。对比哈恩，大卫在某些旋律上更加的有力，更加正统和严谨，让人更加感觉到刚柔并济。——这一切并不是在说哈恩的演绎差，别忘记了，她是个女孩子，录制唱片的时候才大约20岁，我有什么理由苛求这样一个女孩子在力量和哲理上演绎地如同大卫王？哈恩带给我了另一个贝多芬，也许没有大卫那么正统，那么完美，却绝对迷人的贝多芬。
哈恩给我的另一个惊诧又是来自我对外表的误判。看看她的照片，我会觉得这是一个大姑娘，欢跳灵动，闪烁着智慧的光芒。然而，我遇见的哈恩并非“动若脱兔”，而是“静如处子”。这是怎样的一曲贝小协啊，安静的倾诉，如桌前写作一般。女子小提琴家我听过郑京和和穆特，郑京和柔美中带着一丝不易察觉的俏皮，穆特挥洒自如却不失女子温柔本色（我很不明白为什么许多人称她为男人婆，她的温柔是那么显而易见）。但是哈恩不一样，至少这张专辑的哈恩不一样。这是一个安静而知性的女大学生，她也有同其他女孩子一样的欢笑，绝不沉闷，但是却更让人感觉到知书达理，气质高雅。国外有个评论用aristocratic来形容她，我却觉得又不尽然，她不是那种贵族式的高贵典雅，是另一种知性的风采。正是这种知性，让她不会把第一乐章处理的如大卫那样有力，她始终温和地倾倒她的感情，舒缓但不羞涩；而后她便给我带来最为奇妙的第二乐章，完全安静述说似的柔版。真的，这会让人产生一种相知的平静的爱慕。而在第三乐章回旋的欢乐中，她又告诉我她并不是那种绝对的安静，她也能微笑地起舞。于是第一次，我见到了一个没有棱角的贝多芬，一个知性而知书达理却同样对生活充满热爱的贝多芬。到底如何诠释贝多芬已经不重要，这真是和大卫相映成趣的奇妙的贝多芬小协。
说到贝多芬小协的传世之作，自然不能少了这一张。演奏者沃尔夫冈 施奈德汉在小提琴演奏家中的地位并不能和大卫相比，但是他的这张贝多芬小协却的确是绝世之作无与伦比的。如果说大卫的贝小协是宏大温暖包容，哈恩的贝小协是纯净知性智慧，施耐德汉的贝小协则是华美瑰丽浓烈。漫长的前奏烘托后，施耐德汉的第一弓给我的印象就是——亮。的确，各个小提琴家都有自己的气质，大卫演奏的虽然慢但是宏大温暖，海飞兹则是疾风落叶君临天下气势非凡。而说到华美，我的第一印象则是梅纽因。这张施耐德汉的贝小协，的确有梅纽因年轻时候那份贵公子的感觉。整个第一乐章的就能感觉到一种盛装的高贵，而施耐德汉倾注的感情也颇为奇妙：喜怒哀乐都流于表面但是却又给人超凡脱俗的感觉。自古以来，感情一旦泛滥便会庸俗，所以大多小提琴家都是含蓄地表达自己的感情，流而不露，给人一种意犹未尽的感觉。而施耐德汉，他却是在倾倒。我没有感到淋湿，而是感觉到浑身沐浴在音乐之中，心随着他的弓弦起伏。这种演奏风格，造就奇妙的第二章慢板：一般来说，过亮的弦音容易造成慢板的叙述华而不实，飘在半空没有重量。而施耐德汉却非常神奇地用他满腔的柔情融化了我，的确华丽，但是毫不虚伪；的确浮饰，但是却优雅恰到好处。音乐如人，我一直在找与人沟通的最佳办法，除了醇厚敦实，知性智慧，原来还可以华丽但不造作，高贵但是却不压迫。而第三乐章的回旋，是这种演奏风格最容易发挥的，谁不爱看贵族优雅地翩翩起舞呢？这一乐章，施耐德汉出人意料地并没有很快的速度，这也彰显了他的风度，但是用弓极为连贯，那旋律好比闪亮的丝绸，柔滑却不腻，令人无比享受。这张专辑拿到企鹅的三星带花评价加首选推荐绝对是名副其实，因为它不光演奏无可挑剔，录音品质也是完美无瑕的。
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